075亚历山德罗•隆吉(威尼斯，1733—1813年)
身着皮服的贵妇人私人肖像，“克洛蒂尔德”
威尼斯，1765—75年
画布油画
80x60厘米
切雷托圭迪（佛罗伦萨），狩猎和疆域历史博物馆，巴尔迪尼编号118号

    贵妇人身穿绿色丝绸高贵服装，绸衣仔细镶着裘皮花边。柔软的大红绒披风裹着她的身体的一大部分，而突出的蝴蝶红渲染烘托出她佩带耳环的年轻容貌的容光焕发。深色的服装和一束很亮的亮光使贵妇的露肩胸衣更显突出，她的手指触摸胸衣的优雅炫耀姿态使她显得更为雍容高贵。在右上角写着“克洛蒂尔德”的名字，从现代的字体书写方式来看，应该是近来才添加上去的。

    这幅作品同威尼斯画派的亚历山德罗•隆吉的绘画方式很接近（帕卢基尼，1981年），尽管人物的姿态很优雅，描绘人物肖像的笔法和丰富的色彩令人想到他的父亲彼得罗•隆吉（威尼斯，1702—1785年）在18世纪70年代左右画的一些肖像，彼得罗•隆吉巧妙真实地描绘了18世纪水城威尼斯的社会生活。而亚历山德罗则摆脱了父亲的“客观的”、不那么魔幻的做法，更喜欢人物具有自己的特性的做法，即人物完全生活在自己的现实生活之中。在画切雷托圭迪这幅肖像时，虽然特别注意对服装的描绘，画其他女性肖像时也是这样，以满足订画者喜欢炫耀高贵的心理（一些最有名的实例就是威尼斯的巴尔巴波收藏的《歌唱家路易贾•托迪的肖像》、米兰的斯福尔扎城堡博物馆的《贵妇肖像》和伦敦国家画廊的《卡泰里娜•焦瓦娜•彭扎的肖像》），然而很明显的是，作为艺术家，画家还是特别注意表现人物的情感。贵妇人的活力完全在于她那长着栗色大眼的面部表情，在于她的那种微笑，那是非常自然的、刚刚从娇小的厚嘴唇之间显示出来的微笑。总体上的精致的用色产生出轻微的色调过渡，形成较多的暖色调，这种用色几乎使人感到人物好像实实在在可以触摸，更加强了人物的内在真实性。这幅画可以确定作于18世纪70到80年代，当时亚历山德罗•隆吉的作品中有很多肖像画，而且他是一直到世纪末都活跃于威尼斯的最主要的肖像画家。

米莱娜•帕尼泰里

参考书目：
R.帕卢基尼，《威尼托地区的绘画。18世纪》，第2卷，米兰，1981年，第435—452页；N.斯帕诺，《一个画廊的思考。巴尔迪尼遗产中的绘画》，M.斯卡利尼编，里窝那，2001年，第60-61页