073弗朗切斯科•索利梅纳（阿韦利诺的卡纳莱迪塞里诺，1657—那不勒斯的巴拉，1747年）
为画廊画的自画像
1730—1731年
画布油画，130x114厘米
佛罗伦萨，乌菲齐画廊，1890年编号1758号（展出绘画编号1792号）

    贝尔纳多•德多米尼奇（1840—1846年）在其撰写的索利梅纳的传记中以大量篇幅赞颂他作为肖像画家的活动，并且提到，这幅画是应托斯卡纳大公的再三要求而创作的，大公提出，这幅画将放到画家们的自画像画廊；一得到它，大公就“对其大加赞扬，说能在死前见到索利梅纳先生就是最大的安慰，因为他在这幅肖像中真是活灵活现”。

    1729年，孟德斯鸠就曾提到过它，当时这幅画尚未完成，而到了1731年，画已送到佛罗伦萨，并于1732年8月6日由安娜•玛丽娅•露易莎•德梅迪奇交给画廊。画家把自己画在一张画板前，手拿铅笔，面对支架上正在画的一幅画，画中是蓝宝石和鲜花（见1890年编号第1758号）。虽然画的是画室，表现的是画家的活动，但是，沙发很高雅，身上的服装和头饰也很高雅，肖像颇有宫廷气息。这幅画略不同于那波利市国立圣马蒂诺博物馆中的《自画像》，博洛尼亚（1957年）认为后者是最佳范例。另有一幅稍逊色的，也许是画店画的副本，现在在普拉多博物馆，而另外一幅《自画像》只有头部，1966年在伦敦展览过（请见斯皮诺萨撰写的文章，1999年）。
与同期的那波利自画像一样，作品具有鲜明的巴洛克风格，表现了画家受到宫廷画和画家焦尔达诺的熏陶，并对画家普雷蒂的追求光线效果的画法做了有意思的革新，同时又能很好地把握古典主义的画法，这些都是同他的更成熟的大方向相一致的，这是他在罗马逗留并同阿卡狄亚学会的诗人和文学家们密切接触的结果。

埃莉萨•阿坎福拉

参考书目：
B.德多米尼奇，《那不勒斯的画家、雕塑家和建筑家生平》，那波利，1742—1744年，第四版，那波利，1840—1846年，第四卷，第472页；F.博洛尼亚，《弗朗切斯科•索利梅纳》，那波利，1957年，第196页、第252—253页、第270页；S.梅洛尼•特鲁里加，卡片A896号，载《乌菲齐，总目录》，佛罗伦萨，1979年；佛罗伦萨，1980版，第1008页（前书目）；S.梅洛尼•特鲁里加，卡片785号，载M.格雷戈里的《乌菲齐和皮蒂，佛罗伦萨画廊的绘画》，A.保鲁齐和M•基亚里尼撰写前言，乌迪内，1994年，第二卷，第607页；N.斯皮诺萨，《18世纪的那波利绘画，从巴洛克到洛可可》，那波利，1993年，那波利，1999年，第115页。