072安东•多梅尼科•加比亚尼（佛罗伦萨，1653-1726年）
费尔迪南多•德梅迪奇亲王的音乐师和歌唱家维琴佐•奥利维恰尼、安东尼奥•里瓦尼和朱利奥•卡瓦莱蒂的画像，画廊画像
1687年
画布油画，114x153厘米
佛罗伦萨，美术学院画廊，1890年编号2807号

    这幅肖像画同它的表现类似“三人音乐会”场面的姊妹篇（1890年编号第2802号）都被弗朗切斯科•萨韦里奥•巴尔迪努奇（1725—1730年）和哈福特（1762年）提到，说这两幅画都在普拉托利诺别墅，这是费尔迪南多•德梅迪奇亲王在近郊的居所。从玛丽娅•莱蒂齐娅•斯特罗基（1978年）发现的文件中，我们得知，为这幅画曾在1687年11月向佛罗伦萨画家安东•多梅尼科•加比亚尼支付了款项。

     画中的人物是3位佛罗伦萨宫廷“室内音乐”圈子里的有名歌手，3个人旁是斯频耐琴，他们的名字都写在各自的乐谱上。左边第一位是维琴佐•奥利维恰尼，宫廷乐师，后来成为维也纳皇家圣乐队的男高音。中间的安东尼奥•里瓦尼曾服务于焦万•卡洛•德梅迪奇红衣主教，也是佛罗伦萨市佩尔戈拉剧院的歌唱演员，后来随瑞典的克里斯蒂娜女王到了巴黎和罗马。右边的第三个人物是朱利奥•卡瓦莱蒂，他是同费尔迪南多宫廷签约的作曲家兼歌手，后来“到罗马、巴塞罗那和维也纳生活”。

    画家对绘画中人物的服装和表演等细节特别注意，这种表演还不能说是真正的音乐会（而加斯帕雷•特拉韦尔西的油画则描写了音乐会），而只是一组人物的画像，画家的这种关注表现了肖像画家塞巴斯蒂亚诺•邦贝利对他的影响，这位佛罗伦萨画家1674年至1678年在威尼斯生活期间肯定对邦贝利非常欣赏。

    费尔迪南多亲王非常博学文雅，是威尼斯画派的坚定支持者，并热衷于戏剧和音乐，本人也是一个业余音乐家。由于他对文化事业的支持和对收藏的兴趣，他“比任何其他人都更清楚从17世纪向18世纪品味的过渡”（哈斯凯尔），佛罗伦萨的氛围同欧洲各国宫廷的艺术潮流同步前进，如果不说是更领先的话。他找艺术精湛的加比亚尼做画（该画现在收藏在帕拉蒂纳画廊），请他画人物更多的其他“音乐会”的画像，这表明他喜欢这位画家。这些画放在普拉托利诺别墅，这个别墅由于这位亲王的活动而从17世纪80年代起成了演出和音乐会的表演场所，而他本人也积极参与上台表演。

埃莉莎•阿坎福拉

参考书目：
F.S.巴尔迪努奇，《17—18世纪艺术家的生平，1725—1730年》，A.马泰奥利编，罗马，1975年，第66页；I.E.哈福特，《佛罗伦萨画家安东•多梅尼科•加比亚尼的生平》，佛罗伦萨，1762年，第10页；M.基亚里尼，《安东•多梅尼科•加比亚尼与梅迪奇》，载《关于托斯卡纳的巴洛克。对梅迪奇之后的艺术的研究》，慕尼黑，1976年，第333页，图3；M.L.斯特罗基，《17世纪末的普拉托利诺与费尔迪南多•迪科西莫三世》，载《范例》，1978年，第2期，第433页；R.斯皮内利，《费尔迪南多•德梅迪奇亲王与安东•多梅尼科•加比亚尼。17世纪末对一个佛罗伦萨画家文化事业的赞助与订画》，（加亚诺角）展览目录，R.斯皮内利撰写文字说明，佛罗伦萨，2003年，卡片6号，第44—47页（前书目）。