071焦万•巴蒂斯塔•福吉尼（佛罗伦萨，1652—1725年）
画廊半身像，弗朗切斯科•马里亚•迪费尔迪南多二世•德梅迪奇红衣主教（1660-1710年）
佛罗伦萨，1686年之后
白色大理石雕像，灰色大理石底座
80厘米（加底座98厘米）
切雷托圭迪（佛罗伦萨），狩猎和疆域历史博物馆，巴尔迪尼编号6433号

    焦万•巴蒂斯塔•福吉尼是佛罗伦萨巴洛克风格雕塑的主要代表人物之一。他在罗马的科西莫三世•德梅迪奇（1642-1723年）1673年创建的学院中学习后，很快成为同时代人中的佼佼者，因为他接受了托斯卡纳地区宗教界和贵族们的委托，创作了很多雕塑和建筑作品。由于在罗马的经历，福吉尼的雕塑语言反映出姜洛伦佐•贝尔尼尼（那不勒斯，1598—罗马，1680年）的开朗艺术风格的影响，同时也有亚历山德罗•阿尔加迪（博洛尼亚，1595—罗马，1654年）的更为柔和协调的风格的影响，在后者的风格中，传统和复古与巴洛克风格在空间和夸张方面的新手法紧密结合在一起。福吉尼同时吸收了这两位大师的风格，但又有自己的特殊雕塑语言，因而与众不同。在这里，这位佛罗伦萨雕塑家没有理想化地去处理弗朗切斯科•马里亚•迪费尔迪南多二世•德梅迪奇红衣主教（1660-1710年）这一形象，不掩饰其缺陷，巧妙地创造了一个忠实于本人形体面貌的形象。胖乎乎的面孔，有眼袋的大眼睛，厚厚的嘴唇，有褶皱的下巴，所有这些都表现出雕塑家对描绘对象体貌特征的敏感。主人公面部的表情是沉稳的，表现很安详。大理石的刚劲造型与红衣主教披风的宽而精细的褶皱，都使福吉尼很接近于阿尔加迪的古典风格。他的艺术的明显的巴洛克倾向则突出地表现在卷发的处理上，光线照在浓密的头发形成的波纹上，使头发的凹陷部分完全处于阴影之中，这位艺术家就这样巧妙地创造出了明暗对比的效果。这一半身像是梅迪奇家族一系列大理石肖像中的一个，这些雕像是维多莉娅•德拉罗韦雷（1622-1694年）为波焦皇家别墅订制的，兰海特在1684年到1686年间安置就位（兰海特，1962年）。这些半身雕像现在分别收藏于欧洲各博物馆：费尔迪南多二世和维多莉娅•德拉罗韦雷在华盛顿国家美术馆，焦万•卡洛•德梅迪奇红衣主教在伦敦维多利亚和艾伯特博物馆，莱奥波尔多•德梅迪奇红衣主教在罗浮宫（斯卡利尼，2005年）。

米莱娜•帕尼泰里

参考书目：
K.兰海特，《佛罗伦萨的巴洛克雕塑。梅迪奇之后的艺术和宫殿，1670—1743年》，慕尼黑，1962年，第75—77页；M.斯卡利尼，卡片29号，《从埃特鲁里亚风格到巴洛克风格的陵墓雕塑》，里窝那，1998年，第70页；M.斯卡利尼，卡片6号，载《切雷托圭迪镇的古代艺术珍品，常年展出》，展览目录，M.斯卡利尼编，里窝那，2005年，第20—21页。