048乔万•巴蒂斯塔•费鲁奇•德尔塔达（菲耶索莱，约1535—佛罗伦萨，1617年）和巴乔•邦迪内利的画店
梅迪奇家族科西莫一世大型半身雕像
佛罗伦萨，1587年
铜
74厘米（不包括王冠）
佛罗伦萨，皮蒂宫，帕拉蒂纳画廊，1911年编号604号

    雄伟的半身雕像展现了头戴大公王冠的科西莫一世。在有关这位人物的肖像画中，表现他的政治角色这还是一种创新，这也是因为这样一个事实：在传统的帝国肖像画中，这些画大多以文艺复兴时期的半身像为典范，这样的含义是没有的。因此，这一死后雕刻的雕像承担了重大的历史政治意义。科西莫长期以来一直想得到大公头衔，为的是使托斯卡纳能够在其它意大利公国中独占鳌头，最终于1569年8月27日从吉斯里耶里派教皇庇护五世手中得到了大公头衔（皮亚琴蒂，2002年）。于是需要一种新的王冠，其开放的形状是教皇选定并在佛罗伦萨制作的。1570年3月5日在罗马梵蒂冈的枢机会议厅里举行了加冕仪式。王冠共有17个冠尖，外加中间的那朵百合花，这种花是佛罗伦萨的市徽，周边是拉丁式装饰，这是教皇敕令所用的装饰：看得出科西莫铜像头戴的也是同样的王冠。罗马加冕仪式上戴的王冠后来被他的儿子、托斯卡纳的第二个大公弗朗切斯科融化并用一个更加豪华的王冠替代。1576年他就打算塑一座科西斯莫的半身像，放在皮蒂宫朝花园的院子尽头，安放在纪念第一位大公的碑上。几年以后，根据阿马纳蒂（佛罗伦萨的塞蒂尼亚诺，1511—佛罗伦萨，1592年）的设计只建起一座碑，乔万•巴蒂斯塔•德尔塔达后来精心制作了边框才最后完成。实际上是费尔迪南多在他的兄弟逝世后继承了订做的事宜，委托给德尔塔达来完成这一半身雕像。这位雕塑家只完成了“铜半身头像”的草样，或者说是只完成了肩和胸部的草样；至于头部，此前已经有一个蜡质模型，也可能是巴乔•邦迪内利（佛罗伦萨，1488—1560年）的后继者们制作的，同科西莫一世身穿胸甲的半身像上的头部很相像，尽管这后一尊半身像的头是转向左侧，胡子的卷曲情况更为齐整，后一尊半身像也保存在皮蒂宫。原来这尊半身雕像是放在院子里的，在重新整修面向东方的那个喷泉时，半身雕像和纪念碑在1589年被移到门的上方，当时那是第二层的凉廊，即现在通往神龛大厅的大门，唯一的半身像在一个世纪后再次被移走。

伊拉里娅•塔代伊

参考书目：
D.海坎普，卡片2号，载《梅迪奇宫廷的辉煌。16世纪末佛罗伦萨的艺术》，（佛罗伦萨）展览目录，C.阿奇迪尼•卢基纳特、D.海坎普、A.保卢奇编，米兰，1997年，第29页；L.米努诺—M.A.里纳尔迪，卡片31号，载《梅迪奇的辉煌》，（慕尼黑—维也纳—布卢瓦）展览目录，C.阿奇迪尼•卢基纳特、M.斯卡利尼编，佛罗伦萨，1999年，第90页；K.A.皮亚琴蒂，《梅迪奇的大公们与权力的象征》，载《天才的阴影。米开朗琪罗与1537-1631年的佛罗伦萨艺术》，（佛罗伦萨—芝加哥—底特律）展览目录，M.基亚里尼、A.P.达尔、C.姜尼尼编，日内瓦—米兰，2002年，第33—41页，特别是第33—36页；G..卡佩基，卡片123号，载《皮蒂宫—揭开面纱的王宫》，（佛罗伦萨）展览目录，A.法拉、D.海坎普编，佛罗伦萨—米兰，2003年，第576页。