046亚历山德罗•阿洛里（佛罗伦萨，1535—1607年）
梅迪奇家族的科西莫一世（1519-1537— 1561-1587年）穿着轻骑胸甲的正式肖像
佛罗伦萨，约1555—1560年
木板蛋彩画
105x81
佛罗伦萨，皮蒂宫，银器博物馆，1890年编号8739号

这幅画曾在巴伐利亚的慕尼黑、维也纳、布卢瓦和孟菲斯出展，画面表现的是身穿习惯上的步行装束并作为轻骑兵装束的这位大公，这是梅迪奇大约在1530—1535年在因斯布鲁克订做的，订的这些画有一部分流传至今。这幅画最近刚从被称为“禁闭室”的佛罗伦萨的隐修院找到，是阿尼奥罗•布龙齐诺在大公刚即位不久按照他的委托所作的许多内容丰富的大幅肖像画之一。亚历山德罗是布龙齐诺的学生。由于尺寸较小，而且是老式画法，所以人物周围所留的空间较小，人物截到肘弯部位，使之在稍有条纹的海蓝色背景上凸现出来，这幅作品无疑是大公第一幅正式绘制的肖像。这幅画的外形与托莱多的埃莱奥诺拉和她的儿子乔瓦尼的正式画像有共同之处，似乎是为后一幅画的对称画而设计的形象的翻版，也许是布龙齐诺本人绘制的。画中有骑士勋章，而科西莫是在1545年获得骑士勋章的，后景中隐约可以看到桂冠，所有这些使人认为，这幅同样规格的画作于攻克锡耶纳城之后（1555年），但在授予大公头衔（1561年）之前，在授衔之后，科西莫（1519-1537—1561-1587年）已经是大公，他就要穿着加冕的礼服来画像了，正像乌菲齐宫“宫廷系列”（梅迪奇家族系列正式画像）中的那幅画像所显示的那样。在描绘盔甲的雕刻和浮雕时有一些不明确的地方，这让人认为，艺术家不能以现实题材来实现自己的作品，这些地方甚至使人认为，他利用了画店的一幅素描，根本没有好好审视自己的老师最后完成的作品。这就说明，这幅画像是被看作正式画像流传于世的，这没有错，但其真正的用途并不特别明确，直到进入画廊之前它一直作为次要作品在佛罗伦萨流传也说明了这一点。根据以上这些考虑，可以认为，订画人希望，只要家族国家的前途尚不巩固，在赞誉自己的军事成功时，在描绘他时，就要有一些政治涵义，就要有帝王的装备。尽管如此，描绘年轻时的梅迪奇容貌的这幅画像还是一幅高质量的作品，同时也表明，宫廷画像尽管走向支持艺术宣传的有些不正常的道路，但仍然是高水平的作品，这种通过艺术进行宣传的做法是这个家族的个人和家庭用来确立自己的地位的手段之一。

马里奥•斯卡利尼

参考书目：
E.巴凯斯基，《布龙齐诺》，米兰，1973年，第54期，第94—95页；M.C.马斯代亚，卡片11号，载《梅迪奇家族的艺术藏品》，（北京—上海）展览目录，C.阿奇迪尼•卢基纳特、M.斯卡利尼编，奇尼塞洛巴尔萨莫镇，1997年，第86页；L.米努诺-M.里纳尔迪，卡片21号，载《梅迪奇家族的荣耀》，（慕尼黑、维也纳、布卢瓦）展览目录，C.阿奇迪尼•卢基纳特、M.斯卡利尼编，慕尼黑，1999年，第81页；《梅迪奇珍宝的精彩、珍贵、稀有和趣味》，（海牙）展览目录，M.莫斯科编，2003年，佛罗伦萨，图10，第30页。