054乔万•巴蒂斯塔•莫罗尼（贝加莫的阿尔比诺，约1520/1524—1578年）
绅士和书私人肖像
贝加莫，约1569年
画布油画
69X61厘米
佛罗伦萨，乌菲齐画廊，1890年编号933号

    这幅画于1660年由红衣主教莱奥波尔多•德梅迪奇（1617—1675年）在威尼斯购得，贝加莫画家莫罗尼的大部分肖像画出现在佛罗伦萨各画廊都是这位红衣主教的功劳。被这位红衣主教认为“出色的”这幅肖像作于60年代末期。当时，莫罗尼在把其绘画研究的真理与越来越关注人物形体的外貌研究结合在一起。乌菲齐画廊的这位绅士突出于单纯的暗色背景中，呈现的是略微弯曲的四分之三的身躯。一本放在大理石台面上的书是肖像人物对文化的情趣的明显标志。在掩盖在密密麻麻的胡须和灰白头发中的脸上，一双深深的忧郁的眼睛在与观众交流。这是一种悲哀的目光，眼睛是明亮的，而紧闭的嘴似乎不想与人交谈。尽管我们不知道肖像中的这个人是谁，但他好像是如此真实，如此亲切。他的面部所显示的丰富表情使这幅画成为莫罗尼艺术作品中表现力最为透彻的一幅作品，可与保存在乌菲齐画廊的另一幅肖像画《乔万尼•安东尼奥•潘泰拉的肖像》（1565/1566年）媲美，这也是一幅精神和心理内容丰富的作品。莫罗尼成长于布雷西亚画家莫雷托（布雷西亚，1498—1554年）的学校，在那里他不仅学会了绘画技术，而且也学会了绘画的自然。他的绘画反映了他所处的反改革时期的整个社会状况：研究个体的特点，突出人物、布雷西亚和贝加莫贵族圈子甚至更低阶层人士的社会内涵的特点。由于这位画家直接取材于现实，他几乎是提前体现了现代真实主义的理论。为了更有表现力，任何东西都不能是理想的，真正有价值的只有人物的真实性。正如罗贝尔托•隆吉（1953年）所写的，那种“支撑伦巴第地区艺术达两个世纪之久的现实主义的基础”在莫罗尼身上得到了明显的体现，这也将给卡拉瓦焦的艺术带来透彻的自然主义的色彩。

米莱娜•帕尼泰里

参考书目：
R.隆吉，《从莫罗尼到切鲁蒂》，载《比较》，第41期，佛罗伦萨，1953年，第18—36页；M.格雷戈里，《乔万•巴蒂斯塔•莫罗尼（1520—1578年）》，（贝加莫）展览目录，F.罗西编，贝加莫，1979年，第120页。