050亚历山德罗•卡索拉里（？）（门萨诺，1552/1553—锡耶纳，1604年）
带小狗穿红衣的贵夫人正式肖像
锡耶纳，约1580—1585年
画布油画，112X90厘米
佛罗伦萨，莫齐•巴尔迪尼宫画廊，编号Bd.5236号

    这幅画是为这次展览而修复和复原的。正如马里奥•斯卡利尼告诉我的，它是在博物馆的旧照片中被发现的（由费伊于2000出版，插图2，作于1894年之前，XX号。在另一次整理时被认为是情况不明的作品，插图49，作于1887年之前，a号）。从那时起，它就被放在巴尔迪尼画廊19世纪末期绘画作品厅。1902年，它曾出现在伦敦的拍卖行（克里斯蒂，1902年），但很显然那次流拍未售出。在目录中，这幅画还有画框，被认为是费代里科•巴罗奇的作品《乌尔比诺公爵夫人肖像》，被认为是乌菲齐画廊中那幅乌尔比诺公爵肖像的姊妹作。最近这幅画被认为是锡耶纳画家亚历山德罗•卡索拉尼的作品，这要归功于朱塞佩•康泰利口头表达的意见。实际上，如果说在描绘中——尤其是在面部描绘方面——表现出无可争议的巴洛克的特点的话，那么毫无疑问，与锡耶纳的萨拉奇尼•基吉收藏中的《年轻人的肖像》做一比较是有益处的，这幅画也被认为是卡索拉尼的作品。但是，也应该注意到，特别在意衣服的服饰这一点与佛罗伦萨画派的“华丽”绘画有联系，另外，清澈而静止不动的光线以及亲切的格调也会使人想到桑蒂•德蒂托（1536年生于圣塞波尔克罗，1603年卒于佛罗伦萨）的学生们在作品《随从人员》中体现出的经验。

    贵夫人是谁很难确认，画的是她四分之三的身材，打扮华丽，站在房间里，旁边是一个X形椅子和一个小桌，桌上有一只小狗，这是一只戴脖围的珍贵纯种狗，背景深处隐约可以看见一个带阳台的窗户。年轻女人手中的手帕暗示她的纯洁，狗是忠诚的象征，在佛罗伦萨瓦萨里走廊的《梅迪奇家族费尔迪南多一世的幼女埃莱奥娜拉的肖像》（约1597年）中，也将这些品质赋予画中的少女。在这幅画中，考虑到肖像所画人物的年龄，很可能是为婚礼所画，这很像保存在佛罗伦萨佩特拉亚别墅中的朱斯托•苏特曼斯的作品《克劳迪娅•德梅迪奇的肖像》（1621年），后来认定，这后一幅画就是为婚礼而作的肖像，其中有很多与婚礼有关的绘画元素（参见戈德堡•斯托帕托2003年的论述）。至于仍然不知姓名的这位神秘的红衣贵夫人，特别讲究的绣金线的衣服，外带银色布料做的外衣，以及新娘才佩带的硕大的珍珠，而且是按照传统的嫁妆和道德要求串起来，所有这些也会使人想到，这是在婚礼时为她画的一幅肖像。

    服装和服饰的式样是做工精细的佛罗伦萨梅迪奇宫廷的时髦式样。前面敞开的衣领的花边装饰、衣袖和系扣上衣的做工，上衣用纽扣扣住，或者用珍珠胸针扣住，所有这些都让人感到同佛罗伦萨帕拉蒂娜画廊中的《幼女玛丽娅•德梅迪奇的肖像》的服饰非常相象。由于服装同这幅画中的服装惊人相似，因此有人推测这幅画作于1580—1583年间（卡内瓦，2005年），由此使人倾向于认为，我们这里的这幅女人肖像画创作的年代也不会距此太远。

    衣服衣边由带4颗珍珠的金饰针装饰，使其显得更加华贵。此外，这个贵夫人还佩带了一条有宝石和珍珠装饰的腰带，一条珍珠“颈链”，或者说是一条短项链，在它的下面挂着两颗硕大的梨形珍珠，而另一条珍珠链很长，一直到其腰部，这一长链在胸部用一球饰系起来。此外，还有两颗下垂的锥形珍珠耳饰。这些饰品无疑会使人想起16世纪中叶梅迪奇宫廷的丰富的嫁妆（关于佛罗伦萨时髦的珠宝首饰可参加孔图2003年的论述），富有的托斯卡纳贵族们很快就效仿起来。

埃莉萨•阿坎福拉

参考书目：
《佛罗伦萨巴尔迪尼收藏的中世纪和文艺复兴时期的古代艺术品目录》，销售目录，伦敦，克里斯蒂，1902年5月27日，第678，pl.100；E.费伊，《斯特凡诺•巴尔迪尼图片历史档案馆：绘画、素描和袖珍画》，佛罗伦萨，2000年；C.孔图，《真实的和肖像中的梅迪奇珍宝》，（佛罗伦萨）展览目录，M.斯弗拉梅利编，2003年，里窝那，第46—53页；L.戈德堡•斯托帕托，卡片66号，载《真实的和肖像中的梅迪奇珍宝》，（佛罗伦萨）展览目录，M.斯弗拉梅利编，2003年，里窝那，第134页；C.卡内瓦，卡片I.1号，载《玛丽娅•德梅迪奇（1573-1642年）——法国王位上的一位佛罗伦萨公主》，（佛罗伦萨）展览目录，C.卡内瓦、F.索利纳斯编，里窝那，2005年，第51页。